《大逃杀》是部可怕的电影，他的可怕首先在于，当你设身处地的思考之时，会发现自己也面临着杀人或者被杀的选择。
比如在试映场里，整个大型影院大约有七百多个座位，电影放映的时候，这七百人里恐怕有六百多都思考过一个问题，如果现在突然说这放映厅里只能或者出去一个，那自己会怎么做？

懦弱的自杀？跟朋友抱团？又或者勇敢的杀掉身边的亲人朋友或者陌生人？

这是个或者死亡，或者堕入黑暗的选择，是个没有正确答案的选择。

所以成年人们才会看的冷汗直冒。

就好像那个著名的铁轨问题一样。

火车奔着几十人而去，另一条路上只有一个人，你会按下转弯按钮吗？

如果一个人那条路上，那个人是你的亲人朋友呢？

如果那条路上的人是你自己呢？

《大逃杀》所提出的问题和情景甚至更为直接简单，他把一切简化为了最单纯的生死，把人物关系也简化为了最简单单纯的同学关系，这种简单和单纯反而给故事带来了张力跟思考。

成年人的世界是复杂的，很多成年人表面一套背地里又是另一套，虚伪跟勾心斗角充斥成年人的世界。

但孩子们的世界相对简单，虽然也有这样那样的情形，但毫无疑问会比成年人的世界简单一些。

用这种简单，才更好凸显故事的单纯可怕。

论画面，论心理层面，这部电影并不算可怕，但这部电影又拍出了真正可怕的东西那就是人心，看完这部电影，当曾经认识熟悉的人互相面对的时候，难免会生出一个想法。

如果真的开始大逃杀的话，身边的人，会伤害我吗？

这部电影拿出来摆在明面上，让大家看到的，是最赤裸裸的人心，最血淋淋的人性。

心中阳光，充满自信之人，在看到这部电影后可能不会怎样，他们会觉得可怕，会觉得恐怖，却相信自己也会像电影中那些正面的少年少女一样做出正确的选择。

但相反，越是心中阴暗，无时无刻不想着勾心斗角，想着怎么踩着别人尸体上位的人，越是会觉得这部电影可怕，他们会认为身边的所有人都是跟自己一样的想法，没人可以相信，没人是不能背叛的。

越是这样的人，越是会痛恨，因为这部电影把他们心中最阴暗残忍的角落展现了出来。

两个小时的电影播放时间转瞬而过。

电影结束之后，众人几乎是全身冷汗的走出了影院。

媒体记者们兴奋不已，除了少部分想要留下采访的记者以外，剩下大部分记者都狂奔着返回自己的编辑部或者电视台，大家都见识到范诚的电影了，的确是惊人，起初大家都觉得审核部门说的夸张了，现在才发现一点都不夸张，太吓人太恐怖了，这部剧是对大家心灵的拷问。

媒体人们都知道，这部电影很可能会红，一部电影红不红，看的可不只是电影的质量，话题度也是很重要的，范三叔这部电影，等公开后注定会有无数的口水等待着，各种批评甚至痛骂的声音绝对都不会少了，这种声音对范诚来说，只要不伤筋动骨到影响放映，那就只会有正面的帮助，越大的讨论就意味着越大的观众数量跟票房。

至于东爱剧组的中人们，从电影院出来，再看三叔的时候他们表情已经变了。

电影里面的三叔太可怕了，他明明笑的那么阳光，甚至在大逃杀游戏进行的时候对少年少女们也是颇为温柔的说话，偏偏他的动作行为却跟他的所作所为完全不同，他笑着杀人的样子实在是太过于恐怖了！

以至于剧组众人都忍不住想这是否才是三叔真正的样子，尤其高媛媛贾静文，她们两个之前可是让三叔生了好大的气，如果三叔的脾气真是如此，哪怕只是稍微有点像这样，那大家可要谢三叔不杀之恩了啊。

这电影的内部放映结束后，范诚有些惊讶的发现《东爱》的拍摄容易了不少，剧组里的众人如今对范诚简直是言听计从，范诚甚至能感觉到，他们在看自己的时候眼神中的那种恐惧，这太神奇了，明明只是部普通的爱情片，剧组里众人渐渐也都开始习惯三叔的亲切性格了，可电影的放映过后却画风突变，就仿佛三叔突然成了超级坏人。

那么辛苦建立起来的形象，只是因为一部电影的关系就被彻底改变了。

伴随着范诚软硬兼施的运作，他终于完全掌控了剧组，《大逃杀》不仅内容可怕，电影质量也是尤为出色，有这么优秀的作品，大家对范诚也是崇拜不已，这可是优秀的电影作品啊，电影导演什么的，哪都是被誉为“艺术家”般的存在，跟电视剧导演根本就不是一个等级的。

这么有才华有能力的电影导演，竟然会这么亲切的跟我们拍电视剧，哪怕他心里其实是电影里的样子，大家冒险也是值得的，因为他是真正有能力的人。

剧组里的讨论只限于剧组，剧组之外，看了《大逃杀》的媒体人跟影评人，娱乐圈人士们则打起了嘴仗。

终于看到范诚新作的众人先是惊叹了一番，他们把范诚的前三部编剧作品拿出来跟这部电影做比较。

比如一个颇为有名的影评人就评论道：“《穿越时空的少女》是一部再标准不过的所谓范诚风格偶像电影，全剧充满了轻松向上的美妙氛围，接下来《水手服与机关枪》，虽然在电影里加入了黑帮内容，甚至还有一些战斗跟血腥唱片，但整体来说本质上仍然是部青春片，而最后的《的悲剧》，虽然也是部青春片，但要论影片质量内容的话，其实这部片子更像是一部歌剧或者文艺片。

《的悲剧》有很多夸张不合理的地方，同时也夸张了很多情节内容，像影片最后的刺杀，少女举着匕首冲向女主角，周围的人彷如摩西过红海一般分开，男子迈着夸张的步子阻挡住对方，最后竟然还有舞台灯光般的聚焦，这种舞台剧般的夸张，赋予了电影虚实相间的文艺片气质。

在看完这样三部电影之后，我的确曾经怀疑过，三叔的作品，按照这三部作品的曲线来看，艺术性一点点提高，青春跟商业气息则一点点减少，按照这个节奏下去，等第四部三叔亲自拍摄的作品出来，不会成为一部彻底的文艺片了吧？

当时这个想法在我心中只是一闪而过，我根本没想到，三叔竟然真的就这么做了。

我也没想到，三叔做的竟然真的就这么好。”

还有人说道：“这部电影的艺术水平，对人性的拷问等等大家肯定都会说所以我这里就不说了，我想说一下的，是三叔在这部作品当中作为导演展现出来的能力。

以前我们可以给三叔很多标签，从综艺节目制作人，到相声艺人，电视剧编剧导演，歌手，作词跟作曲家等等，如今我们要给三叔准备一个电影导演的新身份了。

他作为电影导演的能力如何，虽然给不出满分的评价，但在我看来，一百分的满分，给九十五分是完全没问题的。

先说这部大逃杀的内容，三叔写出来的，是一个残酷中带着希望的作品，作品质量母庸置疑，如果化为文字的话估计能很轻松拿个悬疑恐怖类作品征文的奖项。

再来是三叔作为导演的拍摄效果，三叔的电视剧有着跟我们华夏电影电视圈截然不同的风格，这点是我们圈子里公认的，这也许跟三叔没上过任何专业课程也有关系，也许这就是天才吧，明明没受到过任何教导，却能自己摸索出一套跟现阶段电影电视风格截然不同的东西来。

国内的电影，绝大多数情节都是线性的，围绕着一两个重要角色搭建舞台，其他角色为他们服务，而范诚的这部作品，虽然也有主角在，可范诚的主角似乎更像是一条穿起故事情节的线索，虽然我们也通过主角达成了目标，但跟主角相比，反而是配角们的角色更加鲜明，他们的故事也更吸引人一些。

偏偏三叔拍的还很好，大量的配角不仅没有让观众觉得无聊，反而通过配角们的精彩表现，通过他们各不相同的故事深化了这部电影的主题，最后，这些配角的每一次行动，每一个选择，都反应到了结局上，如果没有他们的死亡跟退出，主角二人就只是两个懦弱又运气十足的线索型人物而已，是因为这42个人当中40个或者懦弱，或者强势的人在，才凸显了两个善良却坚守本心，有点怯弱却不断在成长的主角。

至于拍摄手法方面，三叔同样展现了跟我们华夏电影人截然不同的风格，他给电影创作了鲜明的音乐，在拍摄手法方面，四十个人的情节跟风格各不相同，相对的画面跟拍摄也有着细微的区别，每一组的画面跟运镜或者流畅自然，或者阴暗悲观，充分的展现了他作为导演的才华。

三叔的电影，在艺术水准，影片质量跟拍摄技术方面或许还达不到华夏最顶级导演的程度，但在我看来，他的电影却是值得所有华夏电影人都进入电影院观看的，因为这是迄今以来我们绝对没见过的风格，聪明的电影人，如果能把三叔的这种电影风格融会贯通到自己的电影当中，很可能取得极大的成功。

而三叔也是如此，他已经建立起了自己的风格，自己的作品，如果他能继续学习华夏电影当中的优点，把这些优点融会贯通到自己的作品当中，三叔同样能创作出最顶级的电影作品来。

别忘了，三叔还没满三十岁，能以这样的年龄创作出这样的作品本身就代表了他的天才能力。”

这些夸赞范诚和《大逃杀》的声音很多，但鄙视，担心，憎恨，甚至痛骂这部作品的影评人跟电影人同样存在。

有人就说道：“三叔的电影作品，从第一部开始其实就很鲜明，那就是专注脑洞，不顾现实，什么穿越时空的少女啊，做黑帮老大的少女啊之类的，再加上这部大逃杀，三叔的作品，其实都是现实中绝对不可能发生的事情，他永远沉浸在自己的虚假世界当中。

这很糟糕，因为我们都生活在现实当中，着眼现实，描写现实的作品才是真正优秀的作品，幻想，童话，甚至魔法之类的，这样的噱头作品，不论外面有多艺术性的壳子，都脱不开那些引人注目的天性，喜欢他脱离真实世界作品的人，恐怕也跟他一样的幼稚。”

还有人说道：“这是一部彻头彻尾的，描写人性黑暗的作品，作品当中就没有好人存在，哪怕是两个主角，最后不仅杀人了，他们的懦弱跟胆小也同样是令人憎恨的，也就只有范诚这样其实本质阴暗的人，才能拍出这样的作品，我十分怀疑，为什么这样的作品最终过审了？这种阴暗的作品，在我看来根本就不应该过审，观众们看这样的作品，只会被作品的世界观污染，会学的像作品当中的人物一样阴暗，我们有良知的人应该自发的站出来抵制这样的作品！”

乱七八糟的声音，在电影播出前就吵了起来，有幸已经看过作品的人有的称赞有的痛骂，这些声音一直延续到电影上映之前，不断加深着人们对这部电影内容的好奇，可以说，有了这样的评价后，范诚这部作品已经几乎不可能失败了。

时间终于进入四月，《东爱》的播放即将开始，电影的上映也已经蓄势待发，范诚和东宝以及综娱频道即将迎来一系列备受关注的大动作，而与此同时，音乐方面范诚这边的成绩也是同样惊人。

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