“那新节目还怎么做？我可是被你这个新年档节目吸引过来的，打死我也不在那时候放长假。”方旭东哭笑不得。
陈子昂笑道：“看吧，让你们放假，你们都不肯，以后可别说我对你们苛刻啊。”

……

维也纳，位于多瑙河畔，奥地利的首都，也是欧洲主要的文化中心，被誉为“世界音乐之都”。

王茵做为国内最顶级的歌唱家，今年来这里举行音乐会。

陈子昂做为她唯一的学生，自然也跟着来了。

在世界民族音乐圈子里，陈子昂名不见经传，他不是来撑场子的，而是来涨见识，来镀金。

这是王茵的要求，他不来都不行。

王茵的音乐会场地，放在维也纳的金色大厅里。

彩排完毕，陈子昂站在大楼外，心情有些沉重。

王茵在国内看似享誉全世界，来这之后，陈子昂才发现。

根本不是那么回事，王茵跟他透露，购票的外国人并不多。

七成都是海外华侨华人捧场，两成以上的外国观众，还是通过本地渠道送出去的票吸引来的。

那么，剩下的不足一成的外国观众，才是真正的外国观众。

“能给海外同胞带来家乡的文化和气息，也足够了。”王茵站在陈子昂身后，知道他为什么一直沉默。

陈子昂不说话。

王茵轻笑道：“维也纳金色大厅，也没国人想象中的那么高端。只是三年前的排期，我今年不得不来。”她笑得有些悲凉。

三十年前，央视第一次转播“维也纳新年音乐会”，金碧辉煌的大厅加上“高大上”的交响乐团演奏，让当时还没怎么见过世面的国人瞬间记住了“金色大厅”这个名字。认为这个大厅是音乐圣殿的代名词。

但事实并非如此。

金色大厅，至今已有150多年的历史。但在古建筑成群结队的维也纳，它其实并不起眼，也并不是国人意想中的一个独立的建筑，而只是维也纳音乐之友协会大楼里众多音乐厅中的一个。

维也纳音乐之友协会大楼一共有6个音乐厅，分别是勃拉姆斯厅、木厅、玻璃厅、金属厅、石厅以及金色大厅。这6个厅并没区别。

五十多年前起，随着电视台的介入，金色大厅每年邀请维也纳一支闻名世界的乐团在这里举办的新年音乐会，开始向全世界播出。于是，这里也慢慢有了名气。

到了三十年前，央视第一次转播“维也纳新年音乐会”，金色大厅也瞬间在中国大陆地区家喻户晓，甚至成为不少业内人士心中的音乐圣殿。

但是在维也纳当地人心中，金色大厅只是这个城市里众多可以欣赏音乐的演出场所之一，就好像幽州的中山音乐堂，除了座位多少和地点的不同，并没有本质区别。

甚至，在维也纳众多巴洛克风格的建筑群中，如果没有人指引，还很难找到这里。

金色大厅藏在一条小街里面，从外面看，根本看不出里面还有个剧院，而且在奥地利，很少看到拿金色大厅作为宣传标志的广告牌。

在维也纳音乐之友协会的官方网页，可以浏览到由这个协会管辖的音乐厅举办的各种演出信息，还可以直接购票。

这些演出信息中基本没有来自中国的演出者或演出团体。

金色大厅的经营方式大致分三种：第一种是被维也纳音乐之友协会邀请在金色大厅演出的团体，剧院方会支付演出费，这代表着对演出团体水准的肯定，每年的新年音乐会就属于这种方式；第二种是根据合同进行驻院演出的团体，双方共同经营，按照协议分配收入；第三种是在前二者没有演出安排的期间，自费租用音乐厅进行自娱自乐式演出的团体。

维也纳音乐之友协会并没有邀请过任何一个中国艺术家和艺术团体到金色大厅演出。也就是说，中国团体在金色大厅的演出，基本都是自付场租。更直白地说，只要付得起场租，“唱响金色大厅”并不是一件困难的事。

唱响一次金色大厅，并不需要多少钱。

每年的9月到第二年的6月是演出季。在这期间维也纳音乐之友协会会出面邀请很多有水准的团体在金色大厅或者其他音乐厅演出，维也纳爱乐乐团、柏林爱乐乐团、德雷斯顿国立交响乐团等世界顶级乐团经常会收到邀请。

在演出季期间，入驻金色大厅手续很繁琐，不仅需要邀请函，有时演出场次火爆，还需要提前3年进行排档。当然，在演出季的一些空闲档期，金色大厅也会对外出租。

但是，到了这段时间之外的非演出季，金色大厅就变成了一个最普通的、可随意租赁的演出场地。

租赁费用约25万人民币左右。付了场租，只要不把楼拆了，在里面干啥都行。

金色大厅每年可以承接800多场演出，但是这个数字并不能代表金色大厅的地位，只能说明租到它并不困难。

在维也纳这个音乐之都，欣赏音乐确实是当地人的一种生活习惯，但是他们的最爱依然是歌剧、交响乐这类传统的西方音乐。来自中国的演出团体，十几年前还会让他们感到新奇，但现如今金色大厅变成了国人的旅游景点，已经很难让老外主动进场。

按照维也纳音乐之友协会的经营规定，非演出季的演出，所有售票“由承租方承担”。除了老年团、学生团这些自娱自乐的团体外，剩下的来自中国的正规团体，在金色大厅演出的基本票价都在十几欧（约90-150元人民币）。相比演出季那些动辄上百欧的门票，中国团体的演出票虽然便宜，但仍面临无人问津的窘境，只能靠免费赠送。赠票途径有很多，大使馆、中餐厅、旅行社......

这两年，中餐馆、火锅店都会主动送演出票给去就餐的人，基本都是去金色大厅的。但是后来这种演出实在太频繁，连中餐馆厨师都怕了，不愿去捧场。

中国传统音乐在维也纳的表演以前还有人喜欢，对于在奥地利出生的华裔，没有机会接触中国文化，去听一些中国民乐也成为学习的一种。但是对于奥地利当地人来说，他们有什么理由去听中国乐团的演出？

一开始还是有些奥地利当地人会抱着新鲜好奇的态度去看一下中国人的演出，但也只会选一些有国际知名度的人。但随着中国人赴维也纳演出逐渐被做成了一个泛旅游产业，水平参差不齐，当地人就更少会去看中国团体的演出了。

一年前，中国某民歌天后在金色大厅的演出，不仅从国内带来40人的媒体报道团，在当地华人圈子中也引起不小轰动。可就算是民歌天后这种上了级别的人在金色大厅开唱，也免不了要靠赠票来让场子坐满。只不过赠票途径更上档次，不再是中餐厅、旅行社零星发放，而是由国内文化部跟很多大公司，甚至当地政府机关直接打招呼，不仅有“观众必须爆满”的需求，甚至连“大鼻子比例是多少”也会有个标准。

金色大厅在中国人心中象征着音乐界至高无上的荣誉殿堂，但在当地人心中，金色大厅顶多算一个中等偏上的演出场所。更可笑的是，金色大厅原本的设计结构，其实并不适合用来唱歌。

如果真要给金色大厅定个位，它就是个演出场地，在维也纳最权威的演出场所应该是维也纳国家歌剧院，它不仅是世界四大歌剧院之一，而且是享受国家财政拨款的公立场所，所以不用像金色大厅那样要考虑靠出租场地维持运转。

金色大厅作为一个音乐厅，其实是有非常考究的设计。

一百多年前，建筑师在修建金色大厅时对共鸣与传声进行了潜心研究，不仅在高台木制地板下挖空一个空间，还仔细计算楼上包厢的分割与墙面女神柱的排列，并在天花板和墙壁上采用了防止静电干扰的建材。虽然金色大厅长得像个鞋盒，但是在声学以及建筑学上的设计十分精心，令听众不论坐在厅内哪个位置，都能享受到同样音质的演奏。

虽然设计考究，但这样的设计是专门为交响乐演出准备的，金色大厅里面的扬声器构造完全是为古典音乐准备的，并不适合唱歌。

金色大厅根本不高大上，又不适合唱歌，为什么中国团体和个人还如此热衷唱响金色大厅？这还要说回二十年前，中国民族乐团首次登台金色大厅。回国后，立马从付不出工资的“屌丝团”变成了出场费达20万元的民族天团。

“上维也纳金色大厅无非是想红。”王茵跟陈子昂说道：“维也纳新年音乐会太有名，很多演出的来维也纳金色大厅都是冲着名气，艺术水准参差不齐。现在金色大厅名声都臭了，搞得我三年前的排期现在成了这样子，外国观众没几个。歌剧院那边我又排不上号，没那地位。”

陈子昂搂住老师的肩膀，哈哈笑道：“老师，你等着我。将来，我带你登上全世界最辉煌的舞台。”